Смотрите: вся музыка, все стили, все жанровые решения - они ведь родом из-за океана. Т.е. если предположить, что не было б совдепа и всего этого ужаса (в т.ч. создания лимитрофов вроде УССР-"незалежной") - то нормальное имели бы развитие. Свою культуру, развивающуюся. Может, какие-то оригинальные стили и решения. А не так как сейчас - когда даже самые некоммерческие и специфические креативщики - на деле косплеят или переосмысливают то, что привнесено.
___
И вот тут Советы, получившие наконец возможность не доигрывать чужие игры, а выступить от себя, проигрались в пух и прах, сдав все позиции на самом важно фронте — культурном. Увлекшись клепанием танчиков, СССР, как тот турок из анекдота, пришел на перестрелку с ножом. В итоге страшные танковые армады никуда не пошли, а на Красной Площади у Мавзолея выступил Пол Маккартни. Советские и постсоветские люди до сих пор считают это какой-то случайностью, досадной ошибкой, недоразумением, не понимая, что в борьбе за мировое господство не бывает досадных ошибок — в ней есть лишь железные закономерности. Точнее, простая закономерность — вы не можете выиграть войну ядерной эпохи по рецептам XIX века, превратив Третью мировую в расширенный вариант Второй мировой, которая была расширенным вариантом Первой мировой. По сути, СССР был обречен к 1932 году, когда начали давить советский (а на самом деле русский) авангард, единственный шанс Совдепии в войне культур. Итог закономерен — к 80-м годам советская армия была сильнейшей в мире, но советские люди жили в западном культурном пространстве, глубоко, горячо и искренне презирая родную страну.
<...>
СССР, с кровью, с потом, с безумными косяками доделав прожекты XIX века, оказался неспособен воевать культурой, культурно ничтожен, культурно бесплоден. В то же время русская культура еще в XIX веке угрожала той же Америке похлеще ракет на Кубе (прижизненные клубы почитания Толстого, например), мы правили в главной культурной форме XIX века — в романе, добавкой к этому шла солидная доля в драматическом искусстве и классической музыке. И нет ни малейших сомнений, что, сохранись наша, русская культура, мы бы начали доминировать в кино и популярной музыке, отстроив альтернативный Голливуд (в первую очередь как место силы, место, притягивающее взоры со всего мира) и наш русский «Биттлз». В работах Эйзенштейна этот русский Голливуд, русская киноконцепция, способная бороться и с европейским, и с американским кино, проглядывает, просматривается — и гаснет. Как гаснет все русское кино, превращающееся в советский болливуд, русский авангард, русское все. Передовые отряды русской культуры, взращенные великолепным XIX веком, бесславно, беззвучно, безнадежно вязнут и тонут в серой советской массе танков, которые никуда не поехали, самолетов, которые никуда не полетели, и гениальных инженеров, окончивших свои дни торговлей вязаными шерстяными носочками на рынках.
Вы присвоили русскую промышленность, вы присвоили русских людей, вы присвоили даже русскую Мировую войну — но вы не смогли присвоить русскую культуру. И в 80-х давали и в рот, и в жопу за кусок крашеной тряпки — джинсы. А в 70-х устроили давку со смертями на стадионе, когда канадцы разбросали куски подслащенной резины — жвачки. В этом вы все идиоты, пришедшие с ножом на перестрелку, и до сих пор не осознавшие, что случилось".
Почему Советский Союз проиграл Холодную Войну — Sputnik & Pogrom
